В театре Тинчурина состоялась премьера спектакля Айдара Заббарова «Мама приехала» (ФОТО)

Пьеса «Мама приехала» была написана Шарифом Хусаиновым в 1968 году. В этот период на смену эмоциональным и поверхностным пьесам, господствовавшим некоторое время в татарской драматургии, пришли сложные философские произведения. Пьеса Хусаинова относилась к числу последних.

 

Это история пожилой матери, готовой на любые жертвы ради своих детей, и ее детей, которые уже живут своей жизнью и решают собственные проблемы. Когда мать заболевает (далее становится известно, что это онкологическое заболевание), она приезжает из села к детям в Казань. Находит она их не сразу: дома их нет, они все собрались на съемной квартире младшего сына, который собирался втайне от близких справить свадьбу. Матери становится всё хуже, ее боль утоляет только морфий, но никто из детей не готов ухаживать за ней.

 

В пьесе практически нет положительных героев, все характеры неоднозначны. Такая полифония, когда у каждого героя есть хоть сколько-нибудь значимое объяснение своим поступкам, открывает простор для дискуссий и прочтений. Это свойство и обеспечило успех предшествующим постановкам этой пьесы, которые осуществил Марсель Салимжанов в 1970 и 1999 годах.

 

В постановке Айдара Заббарова есть главное – динамика. У этой пьесы нет насыщенной событиями фабулы и ошеломительных поворотов сюжета, но спектакль удерживает внимание, не позволяя отвлечься от происходящего на сцене. На протяжении двух актов публика наблюдает за яркими и живыми характерами, пока герои обсуждают волнующие их самые бытовые вопросы. Молодожены приходят в свое скромное жилище, их покой нарушает пестрая компания шумных родственников, начинается застолье, обсуждаются новости и сплетни, а затем приезжает мать.

 

Первый акт решен скорее в сатирическом ключе. Использованы известные стереотипы: богатый родственник, семейная пара, которая во всё сует свой нос, калека и хипстер, те же молодожены. Во многом реализм характеров является достижением актеров – Ляли Миннуллиной, Рената Шамсутдинова, Лилии Махмутовой, Ирека Хафизова и других, но в этом хаосе присутствует свой ритм, а в этом уже безусловно есть большая заслуга режиссера. Реализму происходящему добавляет сценография Булата Ибрагимова, которая впечатляет с первых же минут.

 

Главную роль – роль матери – исполнила народная артистка Татарстана Ляля Миннуллина. С ее приходом обстановка обостряется, особенно когда становится известно о ее болезни. Психологическая мотивировка поведения персонажей углубляется, узнается их предыстория. Наживший состояние Ислам просидел всю войну в тюрьме, у Максуда и Саймы снесли дом, калеке Инсафу бороться с болью в ногах помогает тот же морфий, а стиляга Альфред оказывается тунеядцем и отказывается работать за гроши.

 

Если начинался спектакль со смеха, то заканчивается он слезами и молитвой. Собственно, «молитвой» этот спектакль назвал Мансур Гилязов, пришедший на премьеру. В беседе с корреспондентом «Татар-информа» драматург также заметил, что постановка Заббаровым этой пьесы является лучшей из тех, которые он видел.

 

Сейчас эта пьеса по-прежнему может вызвать дискуссии вокруг ее морали, правдоподобности образов, глубины характеров. Тот же Ислам сегодня выглядит слишком драматизированным, Альфред чересчур гадким, Максуд и Сайма легко переступают чужие границы, а все внутренние семейные разборки случаются лишь из-за того, что каждый из родственников предпочитает шумное застолье честному разговору. Неслучайно ключом к искренности оказывается ребенок, который еще не научился двоемыслию.

 

Но все вышеперечисленное можно списать на художественные особенности драматургии. В сухом остатке зритель получает очень качественный спектакль – психологическую драму, которая мало кого оставит равнодушным.